先調(diào)和顏料，然后開(kāi)始在畫(huà)布上鋪設(shè)天空的顏色。

筆落在畫(huà)布上的一瞬間，羅雁行就感覺(jué)到了油畫(huà)和水彩的不同。

水彩是會(huì)跑的，顏色會(huì)隨著水分子在紙上擴(kuò)散，但油畫(huà)是凝滯的，顏料落在畫(huà)布上，他就穩(wěn)穩(wěn)的停留在這里了。

這種凝滯感讓他下筆格外踏實(shí)，每一筆都是確鑿的，看得見(jiàn)的。

今晚就先上了一個(gè)底色。

第二天，羅雁行沒(méi)有跟著卓瑪上山，而是拿著自己新買的裝備，去到了仙女湖邊，和那些來(lái)寫生的畫(huà)家們坐到了一起。

扎西崗村由于靠著仙女湖最近，民宿產(chǎn)業(yè)就比較發(fā)達(dá)。

一個(gè)村里好幾家開(kāi)民宿的。

也有住在魯朗小鎮(zhèn)那邊的，早上坐了個(gè)車到仙女湖，畢竟這里也算是在景區(qū)內(nèi)，花費(fèi)的時(shí)間并不多。

所以，在仙女湖最熱鬧的地方，游客是絕對(duì)不缺的。

寫生的畫(huà)家每天也能遇到不少。

羅雁行到了以后，先到處看了看，然后在一個(gè)稍微平坦的地方坐下，開(kāi)始創(chuàng)作眼前的仙女湖。

現(xiàn)在他創(chuàng)作的純粹就是風(fēng)景了，上面并沒(méi)有格桑拉姆。

但畫(huà)風(fēng)景，本身就是羅雁行很想要做的事情。

當(dāng)初在潭州和陳懷遠(yuǎn)老師學(xué)習(xí)攝影的時(shí)候，老師就說(shuō)過(guò)。技術(shù)和器材只是骨架，真正決定作品血肉的，是握相機(jī)的那個(gè)人。

即便師徒用同一臺(tái)機(jī)器、同一套參數(shù)，拍出來(lái)的東西也絕不會(huì)相同。

羅雁行偏愛(ài)用廣角拍攝下整片無(wú)人的風(fēng)景，然后用后期增加質(zhì)感，而陳老師更善于在人群中捕捉細(xì)膩的情感瞬間。

人不同，眼就不同，心也不同。

最終留在畫(huà)面里的，終究是自己看見(jiàn)的、想留下的那個(gè)世界。

如今，繪畫(huà)也是一樣。

系統(tǒng)給了他陳世杰的油畫(huà)技巧，這位作品能在國(guó)外拍賣到兩百萬(wàn)美元的大畫(huà)家，有著嫻熟的筆法，對(duì)色彩的敏銳。

兩人的技巧是共享的，眼睛和心卻是他自己的。

不管陳世杰自己本身擅長(zhǎng)畫(huà)什么，但在羅雁行這里，他擅長(zhǎng)的和攝影一樣，那就是畫(huà)風(fēng)景。

陳世杰或許擅長(zhǎng)畫(huà)人物，甚至對(duì)當(dāng)初匆匆一眼的湖仙女念念不忘。

可是羅雁行現(xiàn)在坐在湖邊，看著清澈的湖水倒映雪山，看著晨光一寸寸染亮草甸上的野花，他心中涌起的、迫不及待想創(chuàng)作下來(lái)的，依舊是風(fēng)景。

廣闊、靜謐。

充滿生命力的風(fēng)景。

羅雁行完全沉浸在繪畫(huà)當(dāng)中了，他會(huì)的是陳世杰的印象派畫(huà)法，對(duì)形沒(méi)有那么的在乎，在乎的是光和色。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看，羅雁行畫(huà)布上的光線幾乎和遠(yuǎn)處的景色是融合在一起的。

他的創(chuàng)作尤為順暢。

一個(gè)上午的創(chuàng)作進(jìn)度，就堪比很多畫(huà)家兩三天的工作進(jìn)程。

但在他旁邊，一個(gè)拿著保溫杯來(lái)這里寫生的中年畫(huà)家正對(duì)著自己的作品皺眉。

他畫(huà)得很謹(jǐn)慎，素描關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)，色彩層層渲染，是常見(jiàn)的俄式寫實(shí)的路子，他總覺(jué)得自己的畫(huà)面有點(diǎn)悶。

太寫實(shí)了也不好，感覺(jué)少了現(xiàn)實(shí)中景色的那種呼吸感。

他煩躁地端起杯子，無(wú)意識(shí)地抬眼四望，目光掃過(guò)周圍的畫(huà)家們正在創(chuàng)作的作品。

然后，他端著杯子的手就停在了半空，嘴巴微微張開(kāi)。