古琴的骨架在日復(fù)一日的精心修復(fù)下，漸漸彌合了傷痕。結(jié)構(gòu)性損傷被鰾膠與巧妙的內(nèi)部補(bǔ)強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)鞏固，新?lián)Q的岳山也與琴頭渾然一體。然而，這僅僅是“救活了命”，距離讓它重新“開口歌唱”，還差著最關(guān)鍵的一步——髹漆。

琴身的漆面破損嚴(yán)重，大片剝落，露出底下滄桑的木紋，還有無數(shù)細(xì)密的劃痕和裂紋。修復(fù)漆面，不僅僅是覆蓋傷痕，更是要重塑古琴的“肌膚”，這層肌膚的質(zhì)地、厚度、彈性，將直接影響最終的音色。

顧從工棚深處取出幾個(gè)密封嚴(yán)實(shí)的陶罐。打開罐口，一股奇特而濃烈的氣息彌漫開來——不是香味，也不是臭味，是一種混合了植物、礦物質(zhì)和時(shí)間的、難以形容的、沉郁而古老的氣息。這就是大漆，從漆樹上采集的天然汁液，是中國(guó)幾千年來的傳統(tǒng)涂料，也是修復(fù)這張古琴唯一的選擇。

“大漆有毒，沾上會(huì)癢?！鳖櫤?jiǎn)意賅地警告，手上卻已利落地開始準(zhǔn)備工具和輔料——夏布（苧麻布）、細(xì)瓦灰、鹿角霜等。他將一小罐大漆倒在寬口的瓷盤中，用特制的牛角刮刀緩緩攪動(dòng)，那漆液粘稠如蜜，色澤深沉如血，在光下泛著幽暗的光澤。

沈星晚知道，髹漆是門極其深?yuàn)W且需要耐心的學(xué)問，尤其是古琴的大漆修復(fù)，更是講究。她沒有貿(mào)然插手，只是安靜地在一旁觀察，幫忙遞送工具，準(zhǔn)備溫水（大漆干燥需要特定的濕度和溫度）。

顧先用夏布蘸取調(diào)好的漆灰，小心地填補(bǔ)漆面較大的缺損處，一遍遍刮平，待其半干后再細(xì)細(xì)打磨，直到填補(bǔ)處與周圍原有漆面平滑過渡，看不出突兀。這個(gè)過程反復(fù)而枯燥，需要極大的耐心和對(duì)平整度的極致追求。

沈星晚看著他專注的側(cè)影，那雙穩(wěn)定如山的手在處理這些精細(xì)活計(jì)時(shí)，展現(xiàn)出一種與劈砍巨木時(shí)截然不同的、近乎溫柔的耐心。她注意到，他在填補(bǔ)一些關(guān)鍵部位，比如承托琴弦的承露、龍齦周圍時(shí)，會(huì)混入更多的鹿角霜，以增加其硬度和耐磨性，細(xì)節(jié)處見真章。

待底漆修補(bǔ)打磨平整，才開始正式上漆。顧用特制的發(fā)刷（用人發(fā)制成，彈性極好）蘸取飽滿的漆液，手腕懸空，運(yùn)筆如飛，漆刷在琴身上劃過，留下均勻而極薄的一層漆膜，動(dòng)作流暢得如同書法大家揮毫，沒有絲毫停滯和多余的漆滴。

第一遍漆上完，需要放入特制的蔭房（保持恒溫恒濕的小房間）等待干燥。干燥的過程并非靜置不管，需要不時(shí)觀察漆膜的變化，調(diào)整蔭房的溫濕度。大漆的干燥是個(gè)神奇的過程，它并非單純的水分蒸發(fā)，而是一個(gè)復(fù)雜的化學(xué)變化，需要空氣中和漆酶的作用。