程曉羽在考核完成的次日脫離了老干媽的管轄，來到了位于六十七樓的企劃部，當他早上把昨天晚上辛辛苦苦寫完的十首歌曲的譜子交給曹大年的時候，心又涼了半截。

倒不是曹大年對他態(tài)度不好，而是曹大年像一個淳淳長輩一樣的對他說，“既然是要做制作人，編曲自然要完成，樂器和和聲必須寫上啊。這個才是體現(xiàn)你制作人水平的東西?！?

程曉羽拿回好不容易寫下的十首歌曲的譜子，想著曹大年這算不算刁難？。編曲的工作量是巨大的，即使他腦海里有具體的已經(jīng)完成的作品，也要一首一首樂曲的去扒，才能完成，更不要說如果不是穿越者了。十首樂曲編完，最少半年都過去了。當然你要敷衍了事肯定是快的多，可那違背了程曉羽對待音樂的態(tài)度。

但對于唱片公司而，有一個說法叫“做出版（級）”，用來衡量商業(yè)編曲水平的合格與否。通常包括的內(nèi)容有：

1，和聲樂理上的合格，句法流暢，聲部合理，和聲可以簡單，但絕不能有錯誤。

2，演奏技巧上的合格，樂器要遵循應有的演奏法，故意玩創(chuàng)新的除外。

3，曲式上的合格，前奏尾奏間奏該有的都有，過渡順暢不突兀。這個倒是很簡單了，但沒有這個只能叫demo。

4，聲學上的合格，各個樂器頻率分布合理，段落對比有層次感，聲部構建時要考慮聲場分布均勻。

5，細節(jié)不能太粗糙，保證足夠的信息量，能寫花一點還是要寫花一點，不能偷懶。

但其實這個標準也是一直在變的，在程曉羽看來現(xiàn)在的“出版級”標準是很低的。一個原因粗制濫造的網(wǎng)絡歌曲讓很多唱片公司發(fā)現(xiàn)聽眾并不在意編曲好壞，于是節(jié)省成本賺快錢。

二是因為此時的編曲水平也并不是很高，遠不如程曉羽前世的編曲來的復雜。當大眾的口味被養(yǎng)刁之后，唱片公司敷衍不了的時候，才會促進編曲的進步。

有些人會問作曲和編曲到底哪個重要？

對于流行歌曲來說，作曲一般是指主唱的旋律。作曲可以很平庸，但編曲一但平庸整首歌就完了。

詞甚至可以完全不存在。

所以程曉羽覺得兩者都非常重要。但也要具體到音樂形式上，編曲決定一首流行歌曲的風格氣質(zhì)和悅耳度。旋律決定了一首歌曲的流行與傳唱廣度。

當然，對于口水歌來說作曲比較重要(因為只剩下作曲了，編曲幾乎是瞎弄）但其他優(yōu)秀的流行歌曲幾乎都是編曲的功勞（參考王菲前中后期風格的轉變，可以說就是編曲風格的變化）

而對于電子樂來說，就幾乎全是編曲的概念了。（混音編曲往往是一人負責）