其實去年就已經(jīng)出現(xiàn)苗頭了，老韓家三個兒子兩個女兒，除了沈隆這個無業(yè)游民之外，韓春燕、韓春雪、韓春松三個人都漲了工資；這一年，60%的職工工資上漲，也就出現(xiàn)了這年春節(jié)，人們爭相置辦年貨的場面，在苦了幾十年的情況下，人們第一次感受到了物質(zhì)上的滿足帶來的喜悅。

李成濤和蔡曉麗也不例外，所以沈隆直接用這個展開話題，“你倆去年漲工資了高興不？”

“高興，咋不高興？我家過年的時候還專門去割了幾塊肥肉，也得虧我認識的人多，擱在別人身上，拿……拿著錢都買不到！”李成濤說話的時候還得意地給蔡曉麗丟過去一個眼神，他割肥肉的時候當然也沒忘了蔡曉麗和沈隆，給他倆也割了幾塊送過去。

“高興是高興，可現(xiàn)在想花錢都找不到地方，去那兒買東西都得排隊，好多時候你花了半天時間排隊，等輪到你的時候就啥也沒有了，我們廠的面包經(jīng)常一送出去就沒了，好多人都托關(guān)系找我買來著?！辈虝喳惪粗蚵?，“春明，你琢磨到啥賺錢的點子了？”她也是個不安分的妹子，不甘于在食品廠拿那點死工資。

“從經(jīng)濟學(xué)上來說，現(xiàn)在是消費者消費能力上漲，消費欲望旺盛，但市場供應(yīng)不足，遠不能滿足消費者的需求，所以在這時候只要你能弄到緊缺的商品，就絕對能賺大錢！”其實不光是個人消費者，那些廠礦企業(yè)也同樣如此，只要能生產(chǎn)出來商品，就絕對不缺銷路，可惜受制于原材料的限制，讓他們沒辦法敞開了生產(chǎn)。

所以現(xiàn)在倒騰原材料也能賺錢，而且更輕松，不過干這個可得有門路，而且要擔(dān)風(fēng)險，沈隆并不想摻和這些，于是他就打算走許多穿越者曾經(jīng)走過的道路。

他伸手指向外面街上一個戴著墨鏡、穿著喇叭褲，大模大樣走過的小青年，街道兩邊的路人看到他呈現(xiàn)出兩種完全不同的態(tài)度，年紀稍微大點的看他就像看小流氓，而二十左右的小伙子、大姑娘看他則滿是羨慕，甚至還有人上前詢問他的墨鏡和喇叭褲是在那兒買的。

這個時代的躁動，就是從喇叭褲開始的；在這條褲子出現(xiàn)的前一年，年輕人終于走進了高考考場，從公平的人才選拔中，體會到知識的價值；他們的內(nèi)心已像大千世界那樣變得五彩斑斕，然而衣著依然是藍、黑、灰、綠這些沉寂的顏色。

喇叭褲最初是如何映入中國人眼簾的，大致和今年風(fēng)靡中國的兩部日本電影有些關(guān)聯(lián)，一部是《望鄉(xiāng)》，栗原小卷扮演的記者面容清秀、氣質(zhì)高雅，一條白色的喇叭褲讓她的身材更顯裊娜；另一部是《追捕》，高倉健和中野良子不僅成了年輕人最早的偶像，片中矢村警長的墨鏡、鬢角、長發(fā)和一條上窄下寬的喇叭褲，更成了當時年輕人眼中的時尚。

也有人說這股風(fēng)潮是源于美國電視劇《大西洋底來的人》，邁克哈里斯戴蛤蟆鏡、穿闊腿牛仔褲的形象影響了一批人；不過這部電視劇是80年才引進的，而現(xiàn)在街道上已經(jīng)出現(xiàn)了喇叭褲，看樣子還是《追捕》、《望鄉(xiāng)》的說法更可靠一些。

不管是因為那部作品，喇叭褲的出現(xiàn)，開始顛覆了幾十年來中國人對服裝的刻板認知；它成了年輕人對國人審美習(xí)慣最初的挑戰(zhàn)，雖然剛開始挑戰(zhàn)者只是極少數(shù)。

這種褲子低腰短襠，緊裹臀部，褲腿上窄下寬，從膝蓋向下逐漸張開，形成喇叭狀，有的褲腳能寬大到像一把掃街的掃帚。最讓老人們無法忍受的，是它不論男女，褲鏈全開在正前方；要知道，在此前女裝褲從來都是“右側(cè)開口”，所以一些老人將此褲稱為“不男不女，顛倒乾坤”的不吉之物。