一個(gè)人對著電腦呆呆坐了幾分鐘，忽而，任昊想著這些文字說明都是用英文寫的，應(yīng)該不是那么省力，自此，也稍稍能看出bandai對《death－note》似乎還比較關(guān)注，這讓任昊有了初步的信心，可卻說，分鏡腳本真不是那么好寫的。

誠然，前世的任昊著迷于動畫，對其中的情節(jié)走向、人物關(guān)系等，都記得很清楚，然而，他僅僅只是個(gè)普通人，即便記憶力再強(qiáng)大，也無法將每集動畫那一句句人物對話、人物表情都記住吧？

bandai這回可給任昊出了個(gè)大難題。

將郵件內(nèi)容復(fù)制到word，斷網(wǎng)，關(guān)電腦。

用一個(gè)舒服的姿勢靠在椅子背，任昊手間來回轉(zhuǎn)起圓珠筆，對著記事本擠出一絲苦苦的笑容。

回想當(dāng)初做出版編輯的時(shí)候，任昊也時(shí)常動筆寫一些零零散散的小說，洋洋灑灑幾萬字，根本不費(fèi)力氣。但小說終歸是小說，作者可以無憂無慮地用大量文字堆積起一個(gè)復(fù)雜的故事。

動畫卻不行。

兩者截然不同的是，動畫不論故事的復(fù)雜與否，不論世界觀的龐大與否，都需要做到關(guān)鍵的一點(diǎn)――用最簡潔的方式將想描繪出的東西、必須闡述的東西，完完全全地表達(dá)出來。

因?yàn)橐粋€(gè)每集二十分鐘左右的動畫，絕不能把時(shí)間浪費(fèi)在解釋一些無關(guān)緊要的問題上。

打個(gè)比方來說。

小說中兩個(gè)老友偶然在一個(gè)偏僻倉庫中碰面，因?yàn)樾枰?，小說作者一般會交待下兩人為什么會巧不巧地來到這里，兩人的心理活動，來這里的目的等等，這些可以用旁白模式敘述，也可用對話流的方式慢慢引出。

但動畫不行。

動畫要用一個(gè)一秒種的分鏡交待兩人為何到了此處，比如畫面中出現(xiàn)其中一個(gè)人的手機(jī)，上面寫著“來xxx倉庫，你姐姐被我們綁架了”，然后這個(gè)鏡頭還要加上人物的表情，表現(xiàn)他此時(shí)的心理，或鎮(zhèn)定，或緊張，還要有他動作，比如手在兜里，口袋邊露出一把小刀，最后，也是最關(guān)鍵的，兩個(gè)老友要用最簡單最直接的對話讓對方也讓趴在電視機(jī)前的看官們，知道一些必須知道的東西。

小說幾萬字，動畫幾秒鐘。

無疑，這些都是腳本家要做的事。

如果有繪制漫畫的基礎(chǔ)和輕小說的寫作經(jīng)驗(yàn)，這些倒也不難，因?yàn)閯赢嬀褪锹嬇c輕小說這種精簡模式演化而來的，可偏偏，任昊就是那種只會看不會寫的家伙。

頭疼??！

煩惱的視線飄來飄去，忽地，落在了電腦桌旁的金山詞霸上，任昊眉頭緊蹙，沉吟了好久，旋而飛快舒了開。

有了！