整個(gè)畫面，墨荷生動(dòng)，各有姿態(tài)，意趣盎然。

荷塘描繪淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。

在這幅圖中，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫水中露石，組合得當(dāng)，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。

這幅畫無論已經(jīng)還是畫功絕對(duì)出自大宗師手筆，沒有任何存疑的地方。

《荷花小鳥圖》，明末清初八大山人朱耷真跡無疑。

只不過紙張表面氧化的厲害顏色發(fā)暗，這算是個(gè)不小的遺憾。

人們對(duì)八大山人并不是特別陌生。

很多朋友認(rèn)為八大山人是八個(gè)人加在一起的稱謂，這就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

八大山人就是一個(gè)人，這個(gè)人的名字叫做朱耷，而八大山人就是朱耷其中的一個(gè)號(hào)而已。

朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，本是皇家世孫。

明亡后削發(fā)為僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云譜道院。

朱耷擅長書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永。

山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。

擅書法，能詩文，用墨極少，以簡(jiǎn)潔質(zhì)樸為美。

朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他選擇背過身去，與世隔絕，在創(chuàng)作中安放自己孤獨(dú)的靈魂。

八大山人有一首題畫詩說：“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河，橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摹?！?

八大山人花鳥畫最突出特點(diǎn)是“少”，用他的話說是“廉”。

這個(gè)少不僅指對(duì)象少，同時(shí)也指用筆少。

八大山人的畫作，時(shí)常出現(xiàn)一條魚，一只鳥，一只雛雞，一棵樹，一朵花，一個(gè)果，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，都是一副完整的畫作。

他這種化繁為簡(jiǎn)，“惜墨如金”，經(jīng)過他的巧妙構(gòu)思，最終卻能以少勝多，意境深遠(yuǎn)。

其次在繪畫主體的形象方面，朱耷追求變形，而他的變形還不是簡(jiǎn)單的變形，而是追求形與趣、與巧、與意的緊密結(jié)合。

所以觀八大山人的畫作，往往都能求得不同的見解與感受。

盡管他的對(duì)象極少，但是卻不會(huì)讓人絕對(duì)單薄寂寞。

八大由于他的特殊身世，和所處的時(shí)代背景，使他的畫作不能像其它畫家那樣直抒胸臆，而是通過他那晦澀難解的題畫詩和那種怪怪奇奇的變形畫來表現(xiàn)。

例如他所畫的魚和鳥，寥寥數(shù)筆，或拉長身子，或緊縮一團(tuán)，傾是而非。

特別是那對(duì)眼睛，有時(shí)是個(gè)橢圓形，都不是我們生活中所看的魚、鳥的眼睛，生活中魚、鳥的眼睛都是圓圓的，眼珠子在中央也不會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)。

而朱耷畫的魚、鳥的眼珠子都能轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)還會(huì)翻白眼瞪人呢。

他畫的山石也不像平常畫家畫那個(gè)樣子，渾渾圓圓，上大下小，頭重腳輕，他想擱在哪里就在哪里，也不管它是不是穩(wěn)當(dāng)，立不立得住。

他畫的樹，老干枯枝，僅僅幾個(gè)杈椰，幾片樹葉，在森林中幾萬棵樹也挑不出這樣一顆樹來。

由于八大山人作品的特殊性，在清朝初期，他的畫作不是特別受歡迎。

但乾隆爺卻十分欣賞八大山人這種大簡(jiǎn)質(zhì)樸的畫作風(fēng)格。

由于乾隆爺?shù)男蕾p，八大山人的作品徹底火爆了起來。

到了現(xiàn)代，八大山人的真跡更受歡迎，而且成交價(jià)屢創(chuàng)新高。

04年天都嘉德拍賣行，八大山人畫的一條魚成交價(jià)高達(dá)四百八十萬，記住，那只是一條魚。

2010年港島佳士得秋拍，八大山人的《竹石鴛鴦圖》成交價(jià)一億一千八百萬。

同年天都九歌拍賣會(huì)上，八大山人的《歲寒三友圖》更是突破了一億七千萬。hh