sho_d();劉傻子教授很有感悟地說:“澳大利亞的城鄉(xiāng)建設(shè),具有建筑文化多元化的特征,充滿文化自信,使我們想起以前中國(guó)的建筑與園林景觀的藝術(shù)性。文化自信正是我們現(xiàn)在所缺失的東西?!?
畫家黃梅導(dǎo)游說:“澳大利亞的兩個(gè)最為特別的反立方體建筑,其中一個(gè)是墨爾本市中心濱水區(qū)域的聯(lián)邦廣場(chǎng)文化中心,由實(shí)驗(yàn)建筑工作室和貝茨·斯馬特合作完成,廣場(chǎng)上聚集了許多破碎式的建筑,外形仿佛是由玻璃、鍍鋅板、砂巖拼貼、折疊或扭曲而成的,展示著像四個(gè)三角形演變而來的不規(guī)則形建筑物?!?
劉傻子教授贊揚(yáng)說:“黃梅到底是美學(xué)專家,說得好!位于堪培拉湖邊山岬上的澳大利亞國(guó)家博物館,則由和羅伯特·佩克·馮·哈特爾·特里索思聯(lián)合設(shè)計(jì)的,他們相信后歐幾里德空間的可能性,并沉迷于數(shù)字設(shè)計(jì)的形式、文本和符號(hào)的可能性?!?
黃梅導(dǎo)游受到了鼓勵(lì),繼續(xù)說:“他們?cè)O(shè)計(jì)的博物館外墻面的鮮艷色彩,與堪培拉常見的白色和灰色為主調(diào)的現(xiàn)代建筑比較,形成明顯的反差。建筑內(nèi)部復(fù)雜的構(gòu)成,猶如一副奇怪的拼貼畫,幾個(gè)眼狀門廳開窗,可能受到悉尼歌劇院的啟示,能將室外的自然景色也納入展示廳的室內(nèi)空間。同時(shí),形成很好的天然光影變化?!?
劉傻子教授說:“但是,這種多變的空間,對(duì)于功能使用來說,仍是值得懷疑的。室外空間的布置,也采用了較為夸張的形體和色彩,甚至連欄桿也設(shè)計(jì)成具有波浪起伏的曲面形。室外場(chǎng)地的主題構(gòu)架‘拓?fù)洹?,似乎集中地表達(dá)了設(shè)計(jì)者對(duì)于整個(gè)項(xiàng)目的理解和原創(chuàng)思想?!?
楊揚(yáng)導(dǎo)游說:“簡(jiǎn)約的墨爾本博物館和展覽中心這兩個(gè)墨爾本市重要的公建是由設(shè)計(jì)的。非常注重建筑在整個(gè)城市中的作用和地位,重視城市文脈,作品具有一種抽象派、簡(jiǎn)約派的藝術(shù)風(fēng)格,使用鮮明的色彩,建筑具有抽象雕塑感,還十分注重材料的潛在表現(xiàn)力?!?
劉傻子教授說:“墨爾本展覽中心位于亞拉河畔,建筑布局呈矩形,符合各種展覽對(duì)場(chǎng)地空間的需求。建筑外臨江面,均為三排鋼柱,將電鍍鋁板的屋頂撐起,斜撐的鋼柱構(gòu)成,掛載在里排鋼柱的玻璃墻。將室外空間引入,形成展示前廳的灰空間,各出口的設(shè)計(jì)也顯得簡(jiǎn)約,并通過鮮明的色彩來標(biāo)識(shí)。更特別的是,主入口處設(shè)計(jì)安裝了一塊巨大的斜撐鋼結(jié)構(gòu)遮陽板,可將行人直接送到橫跨亞拉河的風(fēng)雨橋上,使行人免受風(fēng)雨之苦。”
張洪德教授說:“博物館是挨著原博物館而建的。通過一個(gè)較大的沙石子廣場(chǎng)和簡(jiǎn)約的樹陣,作為新舊之間的過渡,也是博物館主要的集散廣場(chǎng)。幾根橫躺黑色花崗巖的巨大白色的“”字樣,明顯地標(biāo)識(shí)著這是入口區(qū)。在建筑設(shè)計(jì)手法上,依舊采用鋼材和玻璃為主,形成一種半空透的展示空間,與眾不同的是,在展館正面和側(cè)立面,用連續(xù)的鋼框架,形成一種空間體,構(gòu)成建筑實(shí)體和外空間的過渡。門框的做法,仍凸現(xiàn)的特色,是一種不規(guī)則多面體,結(jié)合鮮艷的色彩標(biāo)識(shí)?!?
黃梅導(dǎo)游說:“墨爾本美術(shù)館是古典殿堂建筑美學(xué)的現(xiàn)代詮釋。墨爾本美術(shù)館并不會(huì)很搶眼,灰色的墻體和四方的外形,顯得有些沉悶和厚重。但是,這種灰色火山巖砌筑的巖體狀建筑,會(huì)越來越吸引人們的視線。因?yàn)?,沉重的火山巖墻外圍的平靜水體,以及拱形入口處彩色的影壁,就預(yù)示著這建筑內(nèi)的不平凡?!?
夏青教授說:“這是一種帶有冥想的引導(dǎo)。整個(gè)建筑的墻體,均是由單一的火山巖砌筑,中廳由四根巨大的楞柱隔成前后兩半。前部成為主要的前臺(tái)和接待處,后部的頂棚,由中世紀(jì)教堂常用的彩色玻璃做頂,光線透過這彩色的頂,與灰色墻面形成強(qiáng)烈對(duì)比,形成一種類似教堂的神秘感?;疑指顗σ埠裰囟练€(wěn),并形成一個(gè)個(gè)壁龕,燈光積聚到陳設(shè)的油畫和藝術(shù)品,顯得尤其莊重?!?