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那么多女人堅(jiān)持下來(lái)，你也是女人，你憑什么不能呢？

所以還是原身的錯(cuò)，是原身自己選了這樣一個(gè)丈夫，是原身自己不會(huì)調(diào)整心態(tài)，

所以原身覺(jué)得最后悲劇是自己當(dāng)家庭主婦造成的，是自己做錯(cuò)了，她把所有責(zé)任攬?jiān)谧约荷砩?，最后心理壓力越?lái)越大，精神也越來(lái)越不正常了。

可站在一個(gè)客觀的角度，顧陌覺(jué)得男人出軌，和妻子是不是家庭主婦并沒(méi)有直接的關(guān)系，甚至也不取決于妻子漂不漂亮?xí)粫?huì)保養(yǎng)、聰不聰明、有不有趣、夠不夠優(yōu)秀……

有許多家庭主婦的丈夫出軌了，可同樣也很多叱咤風(fēng)云的職場(chǎng)女強(qiáng)人面臨丈夫出軌的背叛。

當(dāng)妻子是全職太太的時(shí)候，男人出軌的理由，是妻子不思進(jìn)取不會(huì)賺錢(qián)不理解自己賺錢(qián)的辛苦還亂花錢(qián)，跟不上自己的進(jìn)步，理解不了自己的工作更沒(méi)有辦法在事業(yè)上給予自己幫助，總之和眼里只有柴米油鹽的妻子沒(méi)有共同語(yǔ)，被逼的沒(méi)有辦法了只能出軌。

當(dāng)妻子是女強(qiáng)人的時(shí)候，男人出軌的理由是妻子太強(qiáng)勢(shì)，不給自己面子，也不顧家……

沒(méi)有辦法，他只能找個(gè)崇拜自己以自己為天的女人出軌……

所以實(shí)際上，男人出軌，真的不是女人職業(yè)身份的問(wèn)題，而是取決于男人的三觀，有道德的男人知道設(shè)身處地的去想妻子的不容易，所以面對(duì)婚姻會(huì)忠誠(chéng)，也有自制力守住自己的底線。

沒(méi)有道德底線的男人只會(huì)為自己的出軌找借口，而這些借口無(wú)一例外都是妻子如何如何。

仿佛這樣，他出軌就是妻子造成的，是妻子的錯(cuò)，他不需要承擔(dān)任何心理愧疚和社會(huì)責(zé)任。

連出軌都要推卸責(zé)任，要多無(wú)恥就有多無(wú)恥。

而肖慕更無(wú)恥，他覺(jué)得是原身變得不堪了，不配他愛(ài)了，他才另尋新歡的。

他找了別的女人也不叫出軌，只是恰好真愛(ài)在這時(shí)候出現(xiàn)罷了……

他美化他和美人魚(yú)的愛(ài)情，婚外戀在他們這里成了跨越世俗的感天動(dòng)地的真愛(ài)，他如此心安理得，沒(méi)有絲毫對(duì)不起原身的，連原身留下的唯一一個(gè)孩子他都不肯用心照顧，眼里只有他的愛(ài)情愛(ài)情……

這種男人，原身嫁給她，確實(shí)是夠倒霉，可這不是原身的錯(cuò)，不到關(guān)鍵時(shí)刻，枕邊人是人是狗誰(shuí)能分得清？

現(xiàn)在顧陌只希望，原身女兒的死和兒子的失蹤，最好和男女主都沒(méi)有關(guān)系，不然她要完成的任務(wù)，可能就不止是原身提出來(lái)的那幾個(gè)了。

沒(méi)錯(cuò)，顧陌就是懷疑原身女兒的死和兒子的失蹤和男女主有關(guān)，甚至有可能就是他們刻意下的手。

這樣的懷疑也不是毫無(wú)根據(jù)的。

第一，原身當(dāng)時(shí)再怎么神志不清，不可能對(duì)事發(fā)時(shí)的事一點(diǎn)印象都沒(méi)有。

而據(jù)劇情中描述，這個(gè)位面的美人魚(yú)，雖然到了岸上實(shí)力會(huì)減弱，但控制心神和讓人失憶這兩項(xiàng)基本技能還是能發(fā)揮出來(lái)的，只是效果不如在海底的時(shí)候而已。

肖慕時(shí)常跟美人魚(yú)傾訴他對(duì)婚姻和妻子的不滿，文中也多次寫(xiě)到美人魚(yú)因?yàn)樾つ蕉鴮?duì)原身厭惡反感至極，而肖慕這人既擅長(zhǎng)推卸責(zé)任，那么他很有可能無(wú)數(shù)次在美人魚(yú)面前提及他現(xiàn)在狼狽落魄的生火都是原身造成的，更甚者他們不能光明正大在一起也是因?yàn)樵怼?